旅館 – MDS

Archive
Archive
Search

検索対象:

「三養荘」の特別室・初音

から mds 2019年4月29日 2025年7月3日 2007-Japan

今回、私たちが泊まったのは村野藤吾が設計した新館の特別室「初音」。この部屋は文字通り三養荘の数ある部屋の中でも特別なお部屋。平成天皇も10年ほど前、こちらにお泊りにならたそうで、そんなお部屋に平民が泊まっていいものか？と少し恐れ入ってしまいます。

この長い廊下の先にはあるのは「初音」の一室だけ。

このさりげない照明が、

このような美しい明暗をつくっています。「初音」に泊まる人だけのアプローチ空間にある「おもてなし」です。

そして、ここを右に曲がって数段上がったところに、

ようやく「初音」の入り口があります。扉には竹が埋め込まれています。

こちらが13畳の広間です。

ところで、和歌の世界では「本歌」「本歌取り」といった言葉があるようですが、日本建築、特に茶室の世界でも「本歌取り」「写し」といった文化があります。以前は、パクリと何が違うのか？と思っていましたが、「本歌」となるのは一流のものですから教養がある人はその本歌を当然知っているのが前提。つまり写す人のセンスを問うものであって、パクリか否かを議論するのはナンセンス。近代以降の日本建築の「本歌取り」の名人と言えば村野藤吾。この三養荘にも「写し」方を学べるところが満載です。

茶室に詳しい方は、この部屋が何の写しかすぐにわかるのではないでしょうか？二畳の床と言えば、、、そうです。「残月写し」です。利休がつくった色付九間書院を小庵によって少し規模を縮めて復興され、のちにそれが「残月亭」と呼ばれるようになったのですが、現在の表千家の「残月亭」は1910年に復興されたもののようです。堀口捨己の八勝館「残月の間」など、日本中に有名な「残月写し」はあると思いますが、村野藤吾にも「残月写し」がたくさんあります。村野流に少しづつ変化していく「写し」を見比べると、村野藤吾の試行錯誤が垣間見えてとても面白いですね。三養荘が遺作ということは、ある意味こちらが集大成ということになると思います。あと、ここの格子の天井は金沢成巽閣の「群青の間」の写しとも言われています。

この部屋の他に８畳と６畳の部屋があって続き間になっています。

その外側に入り口から続く広縁がぐるりとあり、その外に庭が広がっています。

これらの部屋とは別に広々とした化粧部屋や内風呂などがついています。

ゆったりとくつろげる空間です。

畳に座るのが苦手な人には嬉しいスペースかもしれません。

こちらは茶道口から床を見たところ。一歩中に入ると・・・

網代天井に黒い金物がありますので、お点前はこちらで。

本歌「残月亭」の一段上がった床に畳が２枚敷いてありますが、

こちらはこのような踏込床になっていて、その先に洞床があります。

広縁の突き当たりの網代の扉を開けると、こちらに出ます。

円形窓の右側に竹のスノコの月見台があるはずですが・・・・

竹挟みの濡れ縁と竹のスノコが重なりあう兼六園「夕顔亭」の写しがあるはずでしたが、、、竹のスノコがありません！月を眺める人もいないでしょうし、維持管理が大変なのでしょう。。。

こちらの部屋には広々とした温泉の内湯もついています。

遠くに見えるのが、初音のお部屋。この広大な庭も独り占め。

この小川はこの先の山のから流れていると思っていましたが、

夜はこの流れが止まっていたので人工的なものなのですね。。。

日が暮れると障子が行灯のようになり、これまた風情がありますね。

三養荘は村野藤吾の遺作ということは多かれ少なかれお弟子さんが設計監理しいるからか、建築界では桂水園の方が評価が高く有名だと思います。ただ、インテリアや照明の完成度はこちらの方が高いののではないでしょうか？

旅館ならではの「おもてなし」という点では運営はプリンスホテルなので、どことなくホテルチェーンの一つの旅館という印象を受けました。それは京都の佳水園も都ホテル（今や外資のウエスティン）の和室に過ぎないので、以前、泊まった時に同じような印象を受けました。きめ細やかな「おもてなし」をするには、ここは規模が大きすぎですね。何はともあれ、いろんなことをあれこれ考えさせられた貴重な一泊でした。

村野藤吾の遺作「三養荘」に泊まる

から mds 2019年4月28日 2025年7月3日 2007-Japan

伊豆長岡の三養荘に行ってきました。

建築界では誰もが巨匠と認める建築家の村野藤吾。世界平和記念聖堂や日生劇場などたくさんの名作があるものの、丹下健三などと比べて一般の方にはあまり知られていないのではないでしょうか？村野藤吾は近代建築の王道とは距離をとっていたので、今となっては歴史上の大きな文脈に乗らないので存在感があまりないのでしょうね。個人的には吉田五十八、堀口捨己と並ぶ近代以降の日本建築を設計する建築家として大変興味があり、三養荘は前々から見学したいと思っていました。

京都の「桂水園」やニューオータニの庭園内にある「なだ万本店山茶花荘」など村野藤吾が設計した作品にこれまでに泊まったり、食事をしたりしてきましたが、三養荘はそれらより敷居が高いイメージあったので、後回し（？）となっていました。今回は親の長寿のお祝いということで奮発！こんな機会ですから一番良い部屋を予約しました。

敷地面積は約42,000坪、東京ドーム３個分と広大。3000坪の広大な庭は７代目小川治兵衛、通称「植治」の作。元々、ここには三菱財閥の岩崎家の別荘があって、それらは重要文化財にも指定されています。それに加えて、昭和、平成の天皇陛下がお泊りになられた部屋が、庭を取り囲むように建っています。そして、その横の広大な敷地を買い足して、村野藤吾が新館を増築して今の三養荘となったようです。

まずこちらの広々とした車寄せに到着。ムクリのついた瓦の大屋根が美しいですね。大和、河内の民家に瓦葺きと茅葺きの二つの屋根で構成される「大和棟」と呼ばれるものがありますが、その「大和棟」を本歌とした２段の屋根が村野藤吾らしさの一つです。左側の塀は、南禅寺三門近くの山荘群の一つ「清流亭」と同様の栗ナグリ詰打ち仕上げ。その手前の竹は竪樋です。

エントラス横の照明。ハート形を崩したような形のこの「猪の目」の文様は、ここ三養荘ではもちろん、村野藤吾の作品のあちらこちらで見かけます。「猪の目」は古くは寺社、江戸時代以降はお茶屋さんなどで下地窓にも使われるようになった文様です。

扉を開けるとこのようなエントランス空間が広がっています。「忘筌」のように上部だけ障子を入れて、その先の庭も借景とてして取り込んでいます。天井の板をところどころくり抜いて、その奥から下向きの照明をとっています。

客室は起伏のある広大な敷地に地形に合わせて点在しているので、どこに行くにもかなり長い廊下を移動することになります。「雁行」しながら庭を眺めながら歩くので、次々にシークエンスが変わり飽きることはないのですが、旅館にしてはちょっと規模が大きすぎなような・・・・

滝があったり、小川が流れていたりと窓の外には様々な風景が広がっています。

庭の取れないところは、トップライトやハイサイドライトなどを巧みに使い、

明暗を作りながらも、先へ先へと誘います。

廊下の天井もよく見ると凝っていますね。

屋根が重なり合うように配置されています。

こちらはこちらは入れませんでしたが、エントランスを挟んで向かい側にある別棟。今年の秋から会員制の宿泊施設になるようです。村野藤吾が手がけた建物は広大ですね。

庭は明治の庭師、７代目小川治兵衛「植治」によるもの。「植治」と言えば、京都の無燐庵や平安神宮などの庭で知られていますが、それらの庭と比べるとこちらの庭は今一つハッとするようなところはなく、恐らく植治晩年のものでお弟子さんがかなりメインだったのでしょう。

「植治」の庭の周りには、三菱財閥の岩崎家の別邸が数棟配置されています。

文化財にも指定されている重要な建物で、こちらにも泊まれます。

本館の入り口はこのような感じ。

そして廊下です。

こちらの明治期の古典的な和風建築と比べると、村野藤吾の新館が近代以降の和の解釈をしていることがよくかわかります。

庭の高台に四阿。ここから、三養全体を一望できます。

こちらは宿泊客以外の方も入れるラウンジ。

天井は村野藤吾らしいデザインですね。

平田雅哉の「つるや」に泊まる

から mds 2019年3月30日 2025年7月3日 2007-Japan

今回の北陸の一番の目的は芦原温泉の「つるや」の見学。

先月、熱海の「大観荘」に行き、他の平田雅哉の数奇屋建築も見たくなり、

気がつくと、はるばる福井芦原温泉まで来てしまいました。

北陸新幹線が金沢より先に延びると、一気に東京からも近くなりますね。

泊まったのは「吉兆」というお部屋。

平田雅哉が最も気に入っていた部屋ということで、この部屋を指定。

チェックインからチェックアウトまで、

可能な限り（それ以上？）どこにも出ずにずーとこの部屋にいると、

平田雅哉のデザイン意図が色々と伝わってきます。

やはり堀口捨己や村野藤吾といった建築家の数奇屋と、

大工の棟梁の数奇屋は違うんだなあと思いながら、のんびりと寛ぎました。

「吉兆」の入り口横の透かし彫り。

枠はシャープに見えるように「刃掛け」の枠なしの納まりとなっています。

私たちも左官の「刃掛け」の納まりは多様していますが、

柱や枠がある中で枠なしのところをつくとその意思を強く感じます。

水平の垂直の線（枠の見付けなど）を上手く使って空間に変化を与えているのですね。

「大観荘」にはアクリルを使った斬新な（？）ディテールがありましたが、

こちらにも同じようなデザインがあちらこちらありました。

こちらのストライプの入った壁も少し普通と違った趣きです。

近づいてみると、、、

V目地のところをシルバーに塗って表情を作っています。

住宅の規模だとちょっと気になるディテールですが、

この規模の暗がりではいい感じですね。

今見ると、今一つかなあと思うデザインもチラホラありますが、

失敗を恐れずトライし続けた数奇屋大工に脱帽です。

チェックアウト後、他の部屋も見せていただきました。

見せていただきたかったお部屋は「観月」と「大観」でしたが、

運よくどちらも空室で二室とも見せていただきました。

こちらは「観月」の月見台。栗の木を手斧でなぐり仕上げの手摺です。

そして、大観の間。突き当たりの障子を閉めると・・・・

ザ・平田雅哉です。

アップしてもやはりこの障子は美しいですね。

「大観荘」と「つるや」と平田雅哉の作品を二つ見ると、だいぶ分かってきました。

次に泊まりに行くなら、村野藤吾の「三養荘」かなあ？

未知なる数奇屋の世界は、どこまでも深いですね。

平田雅哉の大観荘

から mds 2019年2月10日 2025年7月3日 2007-Japan

以前から泊まってみたいと思っていた「大観荘」に行ってきました。

ご存知の方も多いと思いますが、国内外の著名人も泊まっている熱海の老舗旅館。

宿泊した部屋はこちらの「大観の間」。横山大観、谷崎潤一郎といった面々が

この床の間を背に映った写真が部屋に飾ってありました。

「大観の間」は錦鯉が泳ぐ池、あたみ桜と梅が咲く龍居松之助の庭に面した部屋で、
戦前は鉄鋼で財を成した中山悦治の別邸（1941）。
ただ今回の宿泊の目的は数寄屋大工の棟梁、平田雅哉の作品を見ることでした。。。

フロントで平田雅哉が手がけた部屋を可能な範囲で見せていただきたいとお願いし、
しばらく部屋で庭を眺めながらお茶を飲んでいると、わざわざ支配人がお部屋に・・・
とても丁寧に旅館の歴史から説明をしていただきました。

「大観の間」にどれだけ平田雅哉が関わっているかわからないとのことですが、
平田雅哉の作品集に本館2階「松風の間（1949）」が掲載されていたので、
１階「大観の間」も多かれ少なかれ改装してしていることでしょう。

ところで、本館は村野藤吾が関わっていたようです。
旅館の方々も本館は他の建物と趣が違うと前々から思っていたそうですが、
ある時、京都工繊大の村野藤吾の研究グループがやって来て、
その時、村野藤吾が大観荘に関係しているという事実を知ったそうです。
図面を見せていただくと、確かに「大観の間」あたりは全く同じ間取りなので、
確かに多かれ少なかれ村野藤吾が関わっていたようです。

村野藤吾と平田雅哉。
二人は親交は深かったようですが、「大観の間」ではどこが村野藤吾で、
平田雅哉がどこを改装したのかを探すのも楽しみ方の一つかもしれません。

そして、本館と平田雅哉（後に平田建設）が増築した棟をつなぐ渡廊下（1966）。
竣工当時から手を入れていないので正真正銘の平田雅哉のオリジナル。

支配人によると、南館（1951）と西館（1971）に、
最も平田雅哉らしい部屋が残っているとのことで、
お客が来る前に可能な範囲でいくつもの部屋を案内していただきました。

南館「井筒の間」の「上尾の間」の障子は、縦桟がアクリルの斬新なデザイン。

遠くから見ると横桟だけに見えるので、横に伸びやかに見えますね。

ただ、素材の違いが相性があまりよくないのかもしれません。

若干のソリやワレもありますが、気にしないので是非、残して下さい！

平田雅哉は大工の棟梁ですが、設計にも力を入れていたそうでそうで、

施工とメンテナンスまで全て自分でやるからこそできるデザインがあちらこちらに。

間取りもデザインモチーフも部屋ごとに全て違っているので、

今となっては維持管理はとても大変だと思います。

そのあたりは一般の方にはわからないのですが、苦労されていることでしょう。

この部屋は角をとって漆を塗っていますが、

その反対に全体は漆を塗って角だけ木の素地を見せている部屋もあります。

そして、格子の交点に特徴がある「相生の間」の障子。
単なるデザインというだけでなく、補強にもなっていると思います。
この障子は「西村屋」などの他の旅館でもアレンジされて使われていますね。

こちらは西館の「青柳の間」は、部屋に入る手前にこちらの衝立があります。

こんな感じに障子を開けることもできるようです。

コンクリート造の建物に数奇屋造りの部屋が入っていて、

天井は入口の高さは抑えて、奥の部屋の方に向かって高くした勾配天井。

階高は高く、天井懐がかなりあるので天井の自由度は高いのですが、

上の階の設備配管がスラブを貫通して天井懐内を展開させているので、

メンテナンスは大変とのこと。一般的にはメンテナスを優先しがちですが、

優先順位を変えるからこそできるものもあるのかもしれません。

なるほど。こうなっているのですね。勉強になります。

斜面に沿って建物は建っていて、奥へ奥へと誘う階段ですね。

手前が木造の南館で、階段の先がコンクリート造の西館。

全くバリアフリーではないので、宿泊客からお叱りがあって困っているそうです。

切妻天井、照明や開口部、そして細かな線部材が伸びやかさを感じさせますね。

反対から見ると切妻のセンターが絶妙な位置にあって、

階段沿いの水平ラインに同化させています。。。素晴らしい！

パースを描いて施主にプレゼンまでしていたようで、

空間の作られた方がどことなくそんな雰囲気を感じます。

様々な部材を組み合わせながら、全体をまとめています。

5、60年前の建築家ではなく、大工の棟梁がデザインしているのですから脱帽です。

竣工当時、恐らく出始めた新素材のアクリルを使った壁の一部。

水を表現しているのでしょうか。今見ても斬新です。

これぞ和モダン。数寄屋大工の棟梁という枠を超えています。

今回は支配人にご案内していただき、
長時間お話させていただきとても濃密な時間を過ごすことができました。
本当にどうも有難うございました！

平田雅哉の建物を見たのは今回が初めてでしたが、
福井芦原温泉の「つるや」、城崎温泉の「西村屋」「新かめや」など、
まだ現存する旅館があるようなので、近々に行ってみようと思います。

島田陽氏の住宅と竹中大工道具館

から mds 2015年9月13日 2025年7月3日 2007-Japan

関西ツアーの二日目は少し現実に戻って若手のものをということで、

島田陽氏の「川西の住居」と「六甲の住居」を拝見させていただくことに。

二日目も天気が良く、「六甲の住居」からの眺望が最高でした。

そして、最後は新神戸駅の近くの竹中大工道具館へ。

精密な木架構を可能としたカンナやノコギリの歴史をはじめ、

貫構造を可能としたノミなど、貴重な大工道具がずらりと展示してあります。

唐招提寺金堂の原寸大の組物が、普段は見れない位置から見れたり、

屋根架構を間近で見ることができます。

ソリが三次元に入いるため、ひとつひとつの部材すべて異なっているなど、

宮大工の技の数々に、正直、圧倒されます。。。。

じっくり見学がすると数時間かかるとても充実した展示です。

学生も含め、建築関係は必見です！

建物の説明は設計者の中西正佳氏にしていただきました。

京都の大徳寺玉林院にある茶室「蓑庵」の写し「一滴庵」を、

特別に拝観させていただきました。

とても充実した二日間でした。

ツアーにご参加いただいた方々もご満足いただけたのではないでしょうか？

皆様、どうも有難うございました。

「俵屋旅館」のおもてなし

から mds 2014年7月31日 2025年7月3日 2007-Japan

「京都迎賓館」見学のために泊まる宿となると、

やはり「極上のおもてなし」の名旅館に泊まろうということになり、

世界中の誰もが絶賛する「俵屋旅館」に泊まることにしました。

「俵屋旅館」は伊藤博文、大隈重信などの明治の偉人から

スピルバーグ、ヒッチコック、米国大統領などなど、

世界中の著名人が泊まったことでも有名ですが、

建築家の間でも高級旅館と言えば必ずこの俵屋が上がります。

これまでに何度も俵屋旅館の話になりますが、

この旅館の批判をする人に出会ったことがありません。

あらゆる分野の超一流の誰もが絶賛するこの旅館は、

何が、どれほど素晴らしいのかを実際に体感したいと、

前々から思っていたのですが・・・・・

はじめて実際にエントランスをくぐり抜けた時、

やや拍子抜けするほど「さりげない」というのが第一印象でした。

そして、帰る時にはまた来たいと思わせるようになっていて、

これぞ「おもてなし」なのかと、その神髄がわかった気がしました。

一流ホテルとは違った質素な入り口ですが、

訪れたのが祇園祭りの時期だったので「ハレ」の顔。

雁行しながら、先に進むとこちらに。

気張らない入り口ですが、素晴らしい屏風が飾ってあります。

季節によってしつらえは変えているようです。

高級旅館であることを感じさせない優しい雰囲気ですが、

さりげなくおいてあるものは超一流のもの。

暗がりの先に、中庭が見えます。

とても落ち着く小さな中庭です。

廊下が迷路のようになっていますが、ここが分岐点になっています。

庭の向こうに見えるのが、

こちらの図書スペース。

到着すると、こちらに通されます。

奥の部屋の壁は、和紙向こう側から光を透けさせる洒落たデザイン。

こちらがアーネストスタディ。

オーナーのご主人、故アーネスト・サトウのお部屋だったところですが、

今はだれもが使えるパブリックなスペースになっています。

北欧家具と興味深い本がぎっしり。

本屋ではなかなか見かけかないような数寄屋建築の大型本などもあって、

つい自分の世界に入ってします（笑）。

ただ、部屋は広くはないので、他の人がいるとやや気になる距離感？

センスの良い小物やお花があちらこちらに飾っています。

「おもてなし」が「サービス」とは違うのは、

そこに報酬が発生しないからだとどこかで聞いたことがあります。

サービス料はあるけど、おもてなし料というものはなく、

そこがホテルと旅館との違いだということらしい。

俵屋の超一流のおもてなしは、さりげない気配りだと思いました。

マニュアル化させれた親切さの押し売りは一流ではないんですね。

とても勉強になりました。

建物は吉村順三の手がけた新館、施工は中村外二工務店と器も一流。

長くなるので、今日はここまで。

村野藤吾の「佳水園」に宿泊

から mds 2012年10月14日 2025年7月3日 2007-Japan

村野藤吾氏が設計した「佳水園」に泊まりました。
京都、蹴上の都ホテルの中にあります。
今はウェスティン都ホテル京都という名前になってしまい、
日本人としてはちょっと寂しいですね。

「佳水園」はホテルの一角にある数奇屋建築。
こちらが、その入り口の門。

こちらの門をくぐり抜けると・・・

雰囲気が徐々に変わっていきます。
敷き石も、少しづつきちんとしてきます。

基本的には、この庭に面して客室が配置されています。
客室数20室のこじんまりした建物で、低く抑えた庇が印象的。
昭和の数奇屋建築の名作です。

桂水園で最も素晴らしい空間は、このロビーではないでしょうか。
低い天井のこじんまりした空間ですが、とても落ち着きます。

庭に面して雁行した形状になっています。

ホテルなので基本的には共用部は土足ですが、
落ち着いた和のエッセンスが感じられます。

廊下は暗く、狭く、天井が低い。
だからこそ、外の風景が広く、美しく見えるのでしょう。

客室はこのような感じです。
俵屋のような高級旅館をイメージしていると、ちょっといまひとつですね。
お値段からすると仕方がないのですが、
あるいは、村野藤吾の名作ゆえに手がいれられないのかわかりませんが、
水周りや白い蛍光灯の照明など、
時代と共に手をいてれいった方が良いように思いました。